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该片以人工智能服务“Wonderland”为切入点,讲述与看不到的爱人进行视频通话,从而得到心灵慰藉的故事。
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烟雨蒙蒙笼轻纱
2024-07-27 17:14:16

在快餐店,人声喧哗的中午,看完了韩影《梦境》。

以AI为媒介,讲述AI为肉身的病患和消逝,在亲密关系里扮演的角色以及延续的意义所在。

影片进入15分钟后,梦境和现实开始泾渭分明,也恍然有种英剧《黑镜》第二季的第一季和第三季的第四集的结合体:AI与人的维系,AI生活的世界。

四段亲密关系,四个AI故事。

孙子与奶奶。生前的过度溺爱,即使死后,依然延伸进“梦境”系统,直到施爱者劳累离世,受爱者也未醒悟。AI无法改变人性,众生注定众生相。

顾客与父亲。搜集顾客的信息,看到顾客年轻时的照片,相似的女人,怀疑是自己的父亲,生前未能问明的真相,在梦境里得到答案又能怎样。

植物人的恋人。恋人出事故,植物人般的存在,AI的出现,慰藉了孤单的灵魂,好似那个人从未远去,朝见晚会,笑靥春风……直到真实的恋人醒来,以认知失调的状况,闯进生活,同时打乱生活,打破原本AI塑造的美好想象。AI成为生命中的依恋,到底是选完美的AI,还是残破的人类,电影给出的答案是后者。

母系的三代。外婆,妈妈,女儿,这本是柔弱的组合,但是为母则刚,梦境系统的意识形态,都能穿越重重阻挠,到达防火墙,只为能找到在机场不见的女儿。AI原为掩盖真相的方式,后又揭示真相,用陪伴的方式鼓励现实的人生活下去。AI来源于人类,又超越人类。

截了几个喜欢的镜头。用镜子映射出人物的活动,反应人物的内心,即生命是一场幻觉。

星辰的闪耀
2024-07-26 23:29:27

如果没有华丽的演员阵容,这部影片就会失去所有的看点。

导演!剧本写不好可以不写!

这种从开场就能看到结尾的剧本,咱可别再拍商业片了!

老套的剧情,贫瘠的想象力,能看到笔者年龄的文艺大叔故事走向,刻意又割裂的情节,空洞又肤浅的人物设定。

除剧本外,摄影,剪辑也没有什么过人之处,最让人挑不出毛病的是美术。

如果期待看到《晚秋》这样的文艺片,影片中三条故事线,没有一条讲好的。

如果对科幻片有期待,还是别期待了。除了设定,看不到任何脑洞。只有脑补,才能填补割裂的情节和科幻设定的不完整。

除了演员的脸,真的不知道还能有什么能看的了。连演技都要仔细再说说。

====================剧透预警=============================

从头说一下真的没什么可说的剧情(就在电影院看了一遍,顺序记得不太清)。

  • 开篇3分钟,汤唯一大段文艺片式自我介绍,说着除了对汤唯,对剧情和观众都毫无意义的中英韩三国语言尬聊台词。接着挥一挥衣袖,坐飞机走了。除了刻意,什么也没留下。

  • 接着画面突然转到太空中的朴宝剑,观众这还在熟悉朴宝剑的人物设定,朴宝剑说着说着就和秀智开始了煽情二重唱。一秒就把观众从太空带到了宝莱坞。导演就顾着快速介绍人物背景,也不管观众感情是否能连接上。
  • 然后是崔宇植和郑有美的part。说是这部片子上映一直在等特效,结果特效就是这?wonderland系统的特效,怎么看也看不出来与wonderland的关联性。两个演员的手就在屏幕上,很忙却又毫无意义地划动。

  • 汤唯“纯天然”与女儿对话。
  • 秀智突然躁郁,看不惯重新回家的男友,朴宝剑突变玩咖,秀智家突然着火,朴宝剑进了局子,人物感情和设定前后割裂得像是被夺了舍。
  • 崔宇植和郑有美两位工具人去跑业务,3分钟loveline,然后继续跑业务。
  • 导演和摄影为了展示电影画面美,一言不合就让汤唯在镜子面前跳舞(feat. 含情脉脉的看着汤唯的工具人孔刘)是好看,但剧情怎么就突然来了这一出?电影是有印度指导吗?
  • 最后汤唯飙车救女儿,之后成功觉醒,发现自己已经死了;闹了别扭的秀智朴宝剑一下子和好了;崔宇植和郑有美两位工具人继续跑业务。
  • 全篇终。
  • 彩蛋:崔宇植在跑业务的时候找到了亲爹。

真没了。就这些了。这部大牌云集的电影,就讲了这些东西了。

就这剧情需要这么多大咖吗?

答:需要的!

没了这些大咖就真的没得看了!

=========================我是分割线=======================

本片作为汤唯定制影片,对汤唯来说反而限制了发挥。

导演为了让那老婆演,特意为汤唯定制了角色。在片中又说中文,又说英文,又说韩语的,全都在舒适圈。还有和香菇菜心同等作用的考古学家摆设人设。

这些设定对剧情一点帮助都无

从开篇到影片中期,汤唯的剧情基本就是和女儿打电话。这些生活化的情景,不需要任何演技,汤唯本色出演。用来对付剧情是够了,但作为演员,发挥全无。

众所周知,汤唯比较适合坚忍,不动声色,细腻的角色。这一点在电影中期也体现了出来。这时剧情发展到,汤唯得知女儿在机场走失,她开始疯狂找女儿。在她声嘶力竭地冲入海中的那段戏,呃。。。真的不好看。

在电影后期,当汤唯在车里,或者在机场这些不需要大幅度动作和表情的戏中,汤唯又回到了自己的领域。

=========================我是分割线=======================

本片演技排行:

  1. 朴宝剑:以出色又细腻的演技,救活了单薄又割裂的人设。把重病痊愈回家后,却被女友嫌弃的小无辜和小委屈演得活灵活现。
  2. 秀智:稳定输出。虽然在剧情上,秀智对男友回家后的嫌弃略显突兀,但在对现实男友和虚拟男友的微妙态度对比,诠释得很好。
  3. 孔刘:虽然是特别出演。短短时间内,用眼神演出了对汤唯的爱慕。
  4. 崔宇植/郑有美:本片最强工具人双人组。没有任何能够发挥演技的情节。让人不禁感叹:两位演技这么好的演员,导演只能用成这样吗?
  5. 汤唯:本片到中间为止,全部本色出演,无需演技。中间追女儿追到海里时,略显狰狞。后半部,有几个镜头还是在线的。

真的不是《星际穿越》

影片想要探讨的主题很明显,汤唯母女超越生死的亲情,秀智朴宝剑现实男友与理想男友之间错乱的爱情。(工具人那条线,主题没什么好说的)

但每个主题的探讨都是浮于表面,没有进行更深入的挖掘。无法打动观众。

总结来说,这是一部可惜了所有卡司的电影。优点真的很难找,勉强及格吧。

随风而逝
2024-07-25 15:44:58

(看的生肉,以下评价和原片如有不符,权当我看了部脑补二创)

秀智线探讨的问题还蛮经典的。不会犯错的ai和充满缺点的人类,该怎么选?如果是我,大概会两个都要吧。难的不是承认和包容人的局限,难的是如何处理无可避免的矛盾带来的不适。这可以不只是秀智自己的选择题,如果把它变成三口之家的开放题会更有趣。排他性的情感关系还是太老古董了,真要近未来,还得走向人机共存的感情观念。 这点倒是在汤唯线实现了。 所以也是这条线触动人心的原因吧。 郑有美和爸爸妈妈打电话时我在想,ai生命是现实中无法接受亲密之人死亡而创建的延续,他们是如此真实(郑有美保留了爸爸妈妈作为人的缺陷),真实到你觉得他们应该在那个世界自然死亡,才是真真正正完成了已死之人的替代。现实的人以一种温和的方式在漫长的岁月中接纳了他们离开,这或许是对三方都极具温柔的解决方案。虽然汤唯线不是以我想象的方式介入这一命题,但它仍以一种温情的方式直面了对死亡、分离、机器生命的思考。

汤唯说出“我死了”那刻,没有人不想让这个赛博冥界落进现实吧。死亡是真的,情感也是真的。和《coco》中以记忆判定一个人的死亡异曲同工,人类的信念也是世界的实体。

当然这并不代表有无物质实体不存在区别,触感是只能打视频电话的ai系统不能替代的。(这也是秀智的选择题另一面的考量)但同样,在人们出门远行、各自奔波往往只能靠视频通话建立日常联系的当代社会,比起做选择题,更应该也只能做创意写作题。强调彼岸世界的虚拟性以将其排除真实世界,不如想想如何将虚拟纳入真实,如何从半真半假的彼岸世界出发,构建新的生死观念及其促就的新的社交规则与关系形态。如汤唯线最后所启发的那样,也是郑有美和朴宇植的线想讨论的。

另外,关于老奶奶和孙子的线。由于语言不通,判断不一定准确。我理解这条线是想探讨系统的商业属性及其带来的风险。这是一个根植于底层的必须被探讨的视角。影片的处理是点到为止,多少隔靴搔痒了些。

三条线分述了ai仿生系统下不同角度的问题,小而美。但如果能把三条并行线探讨的主题融合到一条线里,把清晰的思考脉络打碎,呈现叙事本身揉杂的那面,会激发出更有力、更不可言说的东西。那样,汤唯隔着生命树和郑有美相见的那幕,才能像《星际穿越》里隔空触碰的手,被留住在观众心里。

最后,孔刘真的很像起到了一个装饰作用。但这个看似偏离主线的赘余却给予了ai生命发展新遇的自由。它不仅是谁的延续,它也可以拥有新的未来。和《她》里四处留情、工作不止的工具AI相比,到底哪一种ai观,更会进入现实呢?

心之所向
2024-07-25 06:08:55

对《梦境》当然是有期待的。

首先这是汤唯继十四年前的《晚秋》之后,跟韩国导演丈夫金泰勇的二度合作,而且这部韩国科幻片,摇出了囊括鲍起静、孔刘、裴秀智、朴宝剑、郑有美等等或实力派或偶像派的超强阵容。

不过更大的兴趣点,或者说关键点,还是凭借《分手的决心》在国际取得声望过后,汤唯能否继续借助韩国跳板更进一步。

只可惜,三流水准的电影很难将她输送到理想中的位置。

但实际上,这本该是个可以冲到上游的故事,起码在鲜少尝试相关题材的亚洲影视圈内。它讲的是在未来,人类已经研究出名为「梦境」(Wonderland)的虚拟世界,通过上传记忆,能让死去的人在里面遗忘死去的事实,顺延生前日子,而且现实中的人依然可以跟他们进行实时的视讯通话。

这个科幻背景,本身就有无数涉及世态与人性的内容可供探讨,不少欧美作品已经作出高级示范,经典有《黑客帝国》系列,新秀有美剧《上载新生》。

后者对往生世界细腻的设定与密集的想象,予以剧集足够让人惊诧的呈现,而通过新鲜感与陌生感的接连供应,能够出其不意地制造海量诙谐内容。在喜剧带来的亲切中,这些具有心理落差的探索以及生死两个世界的比对、渗透,非常幽默且辛辣地讽刺了悬殊的贫富与莫测的人性。

《上载新生》

各式珠玉在前,只有一个潦草背景、一些粗糙特效场面的「梦境」,还偏要执拗地催眠观众,言说那个分工不够明显、人手绝不充足的团队可以统管如此庞大的生意,主宰死者的命运和生者的情感。

别说电影篇幅有限,《黑镜》早期的单集随随便便都能展现完整构想的惊艳,也别说经费有限,《这个男人来自地球》《彗星来的那一夜》《前目的地》《升级》等等电影完全可以轻轻松松地现身说法。

终归,《梦境》从创设到运作,没有任何能够稍微追索的空间,我们只能在这个含糊设定下,领受一些不硬不软的科幻意思,毕竟都知道,科幻只是个沾沾自喜的幌子,用以遮掩乏味与俗套。

然而在这么一个浅显的框架下,电影还是岔出了好几条线,但就像应试作文,煽情的既定目标有了,剩下的就是凑字数。

尽管有平分秋色的形式,但主角当然是汤唯,因此她饰演的白李自然是重中之重,用以对照所有维度。

白李自知命不久矣,遗憾不能陪伴幼女白佳成长,于是选用「梦境」,继续参与母女生活,而无比思念她的母亲华兰渐渐受不了这种粉饰的羁绊,想要退掉服务。

对此,横向对比有几组。正仁的男友泰柱陷入昏迷,她十分思念,申请了「梦境」服务,每天甜蜜对话,但有一天,泰柱醒来,却远没有虚拟泰柱那般温柔体贴,让她陷入是否关停服务以及是否分手的矛盾。

与此同时,有老人家为了满足「梦境」里需索无度的孙子,多打几份苦工,直至猝死。也有绝症患者为了死后能够享受无尽快乐,把自己安排去了夏威夷,本来算是奇异的豁达路线,偏要加插失联多年的亲生儿子是「梦境」工作人员的苦情……

观众当然知道,这些对比,都在通向非常具有韩国特色的煽情落脚点。

三代女性,有人失去了女儿,有人失去了母亲,面对家庭空缺,她们如何接受与前行?完美热恋终究是纸上谈兵,如何面对现实缺陷,接受不完美或者接受分道扬镳?还有如何填补亲人极尽所有的付出,如何面对生离死别,都是话题,也都是为了催泪。

对于这些内容,或曰路数,我们已经在太多作品里见过,以致于见到韩国标签,就能在这些看到开头即可轻易猜到结尾的剧情走向里,做好应激觉悟。

它太像机械的缝合怪了,有了主题,想了方向,于是整了剧本。在这样的剧本里,汤唯的主线成不了主线,说得好听,是从更多方向阐释同一命题,说得直白,则是需要凑字数。

这里牵涉两个问题。

第一,科幻有在加分吗?答案是几乎没有,可有可无的科幻元素并未提供多少对于未来与科技的畅想,它只是跟失忆梗等同的噱头或遮羞布罢了,底下全是再寻常不过的按部就班。

那么第二,主线还重要吗?这主线,除却承担亲情对观众的触动,便是作为一个意识到自己并非活人的数码人物或AI,她竟然只承担让「家人」释怀的作用。她在「梦境」里的自我完并非自我,也不背负觉醒、反抗的任务,她没有《失控玩家》的历程,更不会有《楚门的世界》《芭比》的思想深度。

她只是提供了一点点所谓科幻的场面,一旦观众以为故事会因为她洞悉身份,造成系统漏洞,而有所爬升的时候,故障轻飘飘地修复了。也别说,让一个「假人」知道自己是假的,按理非常容易,但饶是这么大的项目,这种情况居然需要如临大敌,甚至导致其他客户受到影响。

很多地方经不起推敲,也谢绝深入。尤其是,明明通过奶奶与孙子那组对照,窥见了一点贫富问题,但韩国影人尤其擅长的阶级刻画,竟也挂不上钩。

这种丝毫不愿再进一步的懒惰,使得每一条故事线都浅薄。正仁怎么就转念了,华兰怎么就想通了,白佳怎么就理解了,不重要,因为到点了,就该收线了,而我们甚至还要在这样的基础上,容忍「梦境」工作人员那些毫无特色的累赘家庭线、爱情线。

没有办法在金泰勇前面加「毕竟」。他是拍出了《晚秋》,让汤唯多了一部广纳韩国观众缘的好电影,但是此后,除却一些鸡零狗碎的低分作品,他也没有捯饬出证明自己更高水平的内容。

而我们对《梦境》的期望,并没有太关涉金泰勇自编自导的回勇,重头还是落在汤唯,一个近年作品锐减,但因为跟朴赞郁合作《分手的决心》而重新回到国际视野的中国女演员。

《分手的决心》

很多人不得不叹服,汤唯在那部电影里,塑造了相当可信且稀缺的银幕女性。她在相互的猫鼠关系里,有狠过边界的天真,有人比菊淡的疯狂,浑身散发欲念、邪气与哀思,颇为迷人。那时候,演员与角色之间是相互成全的。

可从《分手的决心》到《梦境》,汤唯在韩国电影里经历的是迅猛的回落。她失去了魅力角色的庇护,只能跟电影一样,沉降到虚拟的考古学家生涯,过家家一样进行一些亲情、爱情的边角体验。

剧情塑料了,台词也拖坠着表演塑料,这时候老中青群星的衬托,也容易让汤唯的演技在三六九等中被对号入座。尤其是鲍起静,轻松豪取表演上风后,亟需汤唯交出更可信的临场反应。

到头来,金泰勇盛情设宴,还是很难利用花架子,把汤唯推高。

只能说,相比中国观众,韩国观众普遍还是会对汤唯有更多包容和喜爱,即便这次无从复制《分手的决心》的辉煌。

这里也有一个问题,那就是汤唯自觉不自觉地,再次与国内影坛,尤其是内地影坛的脱轨。须知她的上一部国产片,已经是2019年的《吹哨人》。

《吹哨人》

在韩国发力,明面上重返国际舞台,有另辟蹊径、曲线救国的意思,大概也有某些心灰意冷。

高高低低,她也算是见识过。早先籍籍无名,因为《色,戒》家喻户晓,结果被封杀,又因为励志迎来万千宠爱,到通过《月满轩尼诗》《晚秋》《北京遇上西雅图》等各地电影再下一城,又慢慢在《黄金时代》《地球最后的夜晚》暴露出演技不足,口碑滑坡,直至《大明风华》被嘲弄,再因《分手的决心》在韩国备受肯定,稳住阵脚。

一方面,通过她,我们可以看到一个非传统巨星的迅速飙升与快速滑落,也可以看到整个舆论或娱乐环境对人对己的巨大变动,从更正气,更能感知与同情,变得急躁与不由分说。

另一方面,从汤唯可以看出国内演艺圈存在的老大难结构性问题,中年女演员不仅演戏空间持续坍缩,而且生存环境依然恶劣。

举几个别的例子,姚晨将一部分注意力投注到项目的开发,海清转向各种颠覆式的角色,而张静初在直播考研。还有范冰冰,也进军韩国,挑战本不该是禁忌的同性题材《绿夜》,效果难言合格。而章子怡跟陈可辛合作,试图通过《酱园弄》摆脱事业的沉寂,再现《一代宗师》的奇迹。

汤唯挑战亚洲,至少勇气可嘉。

(原载于)

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